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No Lo Soporto estrena formación

Fer — Thu, 22 Jul 2010 05:11:35 +0000

Este viernes la banda de pop-rock No Lo Soporto se presentará en vivo con su nueva formación, luego de la sorpresiva partida de la bajista Lara Pedrosa.
Los integrantes que se suman a Naila Borensztein (guitarras y voz) y Lucía Borensztein (batería y coros) son María Gimena Alvarez Cela (teclados y coros), Kevin Borensztein (bajo) y Agustín Ferro (guitarra). La banda grabó hace poco un EP de tres canciones con la flamante formación y se prepara para lanzarlo en breve.
El show será este viernes 23 a las 21:30 en Samsung Studio, Pasaje 5 de Julio 444. Como banda invitada estarán los Intrépidos Navegantes y la entrada costará $25.

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ASCAP versus Creative Commons

Fer — Sun, 18 Jul 2010 02:59:37 +0000

Leyendo Boing Boing nos enteramos de que ASCAP (equivalente a SADAIC en Estados Unidos) envió una carta a sus socios solicitando fondos para luchar contra organizaciones como Creative Commons, Public Knowledge, y la Electronic Frontier Foundation. Según la gestora colectiva, las entidades perjudican a sus asociados al buscar que toda la música sea gratuita. El abogado y profesor universitario Lawrence Lessig, fundador de dos de las organizaciones aludidas, respondió en un artículo que “Creative Commons, Public Knowledge y la EFF no están buscando debilitar al copyright ni tampoco difundir la palabra de que ‘la música debe ser gratuita“. Además, se tomó el trabajo de explicar al presidente de ASCAP, Paul Williams, que las licencias CC son simples herramientas que los artistas pueden utilizar en forma voluntaria para facilitar los usos que ellos desean para sus obras y lo desafió a debatir públicamente sobre el tema.
Más allá de las opiniones de ASCAP, el uso de licencias libres sigue creciendo. Por ejemplo, Vimeo.com anunció en su blog que ya se encuentra disponible en el sitio una opción para asignarle licencias Creative Commons a los videos, algo que venía siendo reclamado desde hace bastante por los usuarios. También esta semana se conoció la noticia de que la banda indie folk Calexico lanzó un álbum en vivo licenciado bajo CC BY-NC-SA 3.0 que se puede descargar desde su sitio web.

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Tu Bicentenario

Fer — Sun, 23 May 2010 00:35:23 +0000

Tarde pero seguro, compartimos con ustedes este proyecto periodístico independiente desarollado por los amigos periodistas y bloggers Vanina Berghella, Alvaro Liuzzi y Nicolás Píccoli. El objetivo de Tu Bicentenario es cubrir en tiempo real los actos principales del Bicentenario a través de diferentes redes sociales y con la colaboración de los usuarios. Además, en el blog del proyecto se están publicando entrevistas a especialistas de diferentes temáticas como el arte, medios, deporte, ciencia, música, entre otros temas, y cuyo foco es algún aspecto de la historia Argentina. También se está realizando un relevamiento en fotos de lugares de interés histórico que se contrastan con imágenes antiguas para mostrar los cambios de fisonomía de las ciudades.

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¡Descargá gratis el último álbum de Eloisa Lopez!

Fer — Fri, 14 May 2010 04:05:48 +0000

Desde hace unos días y hasta el 20 de junio podés descargar gratis Por Un Paisaje, el tercer álbum de la cantatora Eloisa Lopez.
Se trata de uno de nuestros discos preferidos del 2009 (en realidad salió a fin de año) y Espiral es un tema realmente adictivo, así que se los recomendamos mucho. El álbum fue editado en forma independiente y cuenta con las participaciones de Zeta Bosio, Andrea Álvarez, Divina Gloria y Leo García, entre otros.
Para bajarlo sólo tienen que seguir las indicaciones en su sitio oficial.

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Accion global contra los DRM

Fer — Tue, 04 May 2010 21:00:06 +0000

Artículo publicado por Beatriz Beatriz Busaniche en el la Fundación Vía Libre:

Los sistemas de restricción de acceso también conocidos como DRM (en su sigla en inglés, eso significa Digital Rights Management o Digital Restrictions Management según de qué lado del mostrador nos ubiquemos) han sido diseñados por la industria del entretenimiento para ejercer una tarea bastante poco digna: controlar la difusión de la cultura.

No son cosa nueva. De hecho, los denominados tratados de internet de la OMPI incluyen en sus párrafos la necesidad de que los países arbitren las medidas legales para preservar las medidas técnicas de restricción (en los tratados internacionales se los denomina TPM Technical Protection Measures). Estos tratados del año 1996 son la primera regulación global en la materia y son los causantes de que muchas legislaciones en el mundo criminalicen el simple acto de saltar una restricción técnica.

Estas leyes y tratados se aprobaron sin que la ciudadanía tuviera mucho que decir y por supuesto, sin que muchos entendieran los reales alcances de estas regulaciones técnicas. Todavía hoy no hay noticias de circulación masiva sobre lo que implica dotar a nuestros libros y canciones de medidas de restricción técnica.

Para echar un poco de claridad en el asunto, digamos que los sistemas técnicos de restricción de acceso tiene múltiples potencialidades, aplicaciones y mecanismos, pero todos sirven para las mismas tareas: controlar y restringir. Las industrias culturales, conscientes de que a medida que digitalicen sus productos tendrán cada vez mayor dificultad para venderlos por unidades, investigan permanentemente la forma de restringir arbitrariamente el acceso a libros, películas o canciones. En el mundo digital, el original es indistinguible de la copia. El original no es otra cosa que una copia, y por tanto copiar y redistribuir es un acto sencillo y económico. En este contexto, la industria pretende cambiar su modelo clásico de venta de bienes culturales a un modelo de pago por lectura (pay per view), para lo cual, restringir el acceso a la cultura como primera medida es indispensable. Los DRM tienen la misión de velar por el control que las industrias del entretenimiento ejercen sobre la cultura y lo hacen, de manera genérica, a través de tres grandes funciones:

- detectan quién accede a cada obra, cuándo y bajo qué condiciones, y pueden reportar esta información al proveedor de la obra;
- autorizan o deniegan de manera inapelable el acceso a la obra, de acuerdo a condiciones que pueden ser cambiadas unilateralmente por el proveedor de la misma con total independencia del lo que dicte el marco jurídico;
- cuando autorizan el acceso, lo hacen bajo condiciones restrictivas que son fijadas unilateralmente por el proveedor de la obra, independientemente de los derechos que la ley otorgue al autor o al público.

Llevemos el ejemplo al caso concreto de los libros. Los dispositivos de lectura de libros electrónicos están de moda y son el nuevo producto estrella de la industria tecnológica. Sin embargo, nada se dice sobre las medidas técnicas que tienen dispositivos como el iPad o el Kindle, ambos, plagados de sistemas de restricción y control.

Los sistemas de restricción técnica que traen estos dispositivos ponen en riesgo varios derechos de los lectores, entre ellos, la posibilidad de leer de forma anónima, el derecho a prestar y compartir un libro con amigos y familiares, el derecho a comprar y vender libros usados, el derecho a conservar los libros y volver a leerlos años después, el derecho a donar un libro a una biblioteca pública o a una escuela, o simplemente el ejercicio del derecho a leer.

Los libros que compramos bajo estos sistemas no se pueden prestar ni regalar, interrumpiendo así uno de los procesos más importantes de la difusión cultural, la lectura compartida. Además, aquel que nos vendió la obra mantiene control sobre ella, aunque el libro ya se encuentre en nuestra propia biblioteca.

Es posible que alguien esté dispuesto a renunciar a estos derechos por el simple hecho de tener un dispositivo de moda o por la comodidad de transportar cientos de libros en un sólo equipo portátil. Sin embargo, el día que todos claudiquemos ante esa comodidad, el derecho a leer estará en serio riesgo.

Hoy 4 de mayo, llamamos a resistir el uso de sistemas de restricción y control técnico sobre la cultura, exigimos que los dispositivos que contengan estas medidas estén debidamente etiquetados para que los consumidores estemos al tanto de sus características antes de decidir una compra, rechazamos la criminalización de quienes desarrollan y diseminan sistemas para saltar las medidas técnicas y solicitamos que se penalice el uso de DRM para implementar restricciones más fuertes que el copyright (como por ejemplo, impedir el uso justo o restringir acceso a obras en dominio público).

Más información sobre esta campaña y la historia de los sistemas de Gestión Digital de Restricciones está disponible en el sitio Defective By Design de la Free Software Foundation.

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Brasil propone cambios a su Ley de Derecho de Autor

Fer — Mon, 19 Apr 2010 22:49:21 +0000

Gracias al blog de Caro Botero nos enteramos de que la semana pasada el Ministerio de Cultura de Brasil publicó en su sitio el proyecto de reforma de la Ley de Derecho de Autor que había presentado en enero en el Campus Party, y cuyo texto será sometido a un proceso de consulta pública. Los principales cambios que se proponen con respecto a la legislación actual son los siguientes:

- Liberación del material descatalogado para uso público.
- Compensación a los artistas con un canon a las empresas de telecomunicaciones
- Declarar el uso de Internet como un derecho básico
- Copia privada considerarla también como derecho básico
- Excepciones para impedidos visuales

Si les interesa el tema les recomendamos leer el completo análisis que publicó Beatriz Busaniche en el sitio de la fundación Vía Libre.
Mientras tanto, en nuestro país la industria discográfica local sigue ocupándose de hacer cerrar sitios de rarezas discográficas y se asegura de que las grabaciones que administra nunca caigan en el dominio público. Más información sobre esto en el blog de RedPanal, Página 12 y El Magma.

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Richard Stallman en la UBA: Copyright vs. Comunidad

Fer — Thu, 08 Apr 2010 22:39:50 +0000

Este viernes Richard M. Stallman (foto por D’Arcy Norman cc by 2.0) dará una conferencia abierta, libre y gratuita en la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires. Stallman es un hacker reconocido no sólo por sus contribuciones en materia de software, sino principalmente por haber sentado las bases éticas, filosóficas y jurídicas de lo que hoy se conoce como el Software Libre y los movimientos vinculados con el Copyleft.

En esta conferencia, titulada Copyright vs. Comunidad, Stallman abordará las problemáticas actuales en el campo del acceso al conocimiento y el derecho de autor en la era digital:

“El copyright fue desarrollado en los tiempos de la imprenta, y fue diseñado para adecuarse al sistema centralizado de copias impuesto por la imprenta en aquella época. Pero en la actualidad, el sistema de monopolios de copia mal se adapta a las redes informáticas, y sólo puede ser mantenido e impuesto mediante severas medidas de fuerza. Las corporaciones globales que lucran con el copyright están presionando para imponer penalidades cada vez más injustas y para incrementar su poder en materia de monopolios, restringiendo al mismo tiempo el acceso del público a la tecnología. Pero si lo que queremos realmente es honrar el único propósito legítimo del copyright –promover el progreso para beneficio del público– entonces tendremos que realizar cambios en la dirección contraria“.

Será este viernes 9 de abril desde las 18 horas en el auditorio de la sede Parque Centenario de la facultad, ubicada en la calle Franklin 54.

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Jonathan Richman de gira por Argentina

Fer — Mon, 05 Apr 2010 02:07:37 +0000

El fundador de la mítica banda The Modern Lovers, Johathan Richman, se presentará por primera vez en Sudamérica, acompañado por Tommy Larkins en batería. Si bien la banda tuvo una corta vida y su único álbum (producido por John Cale) fue editado luego de su separación, su música fue una influencia clave para el movimiento new wave y de hecho algunos de sus integrantes luego pasaron a formar parte de grupos como The Talking Heads y The Cars.
A fines de los 70 comenzó su carrera solista, cuyo estilo se acercó más al folk y los ritmos latinos. En esta etapa editó más de 20 discos, colaboró con Lou Reed, realizó conciertos por todo el mundo e incluso participó en el filme Loco por Mary como el personaje del simpático trovador-narrador que aparece en diferentes escenas de la película.
A continuación les dejamos la información sobre los tres conciertos que dará en nuestro país (antes se presentará en Brasil y Uruguay).

Jueves 22/4 @ 21:00
Casa Babylon – Bv. Las Heras 48 – Ciudad de Córdoba
Anticipadas $50 (vía Autoentrada.com) / Entrada: $70

Viernes 23/4 @ 21:00 – Sábado 24/4
Salón Real – Sarmiento 1272 – Ciudad de Buenos Aires
Anticipadas $80 (vía Ticketek)

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Cae la venta de CDs por segundo año consecutivo

Fer — Sat, 03 Apr 2010 16:03:22 +0000

Como solemos hacer cada año, aunque esta vez un poco tarde, dedicaremos un post a analizar las estadísticas de la industria discográfica argentina publicadas por la organización CAPIF. Durante 2009, las ventas de CDs y otros soportes bajaron un 15% por segundo año consecutivo, luego de la gran recuperación que habían experimentado a partir de la crisis del 2001.
A continuación el gráfico de las ventas con el nuevo dato agregado:

Por algún motivo que desconocemos, el año pasado CAPIF dejó de actualizar su página de Análisis de Mercado, que ahora solo muestra datos hasta julio de 2009. Lo que sí hicieron fue publicar su informe Mercado Argentino de la Música 2009, que se puede descargar en formato PDF. Allí pueden ver un gráfico con la evolución de las ventas muy similar al que mostramos arriba, aunque con cifras un poco más elevadas. Aclaramos que los datos de nuestro gráfico los fuimos obteniendo del propio sitio de la organización, cuyas versiones pasadas pueden chequear fácilmente utilizando The Internet Archive. Por ejemplo, en el informe se contabilizan 11.165.179 unidades vendidas en 2001, cuando en su momento en el sitio habían publicado una cifra de 10.534.861.
Por otro lado, según la sección 2 del informe (dedicada al mercado digital), en Argentina “las ventas representan el 7% del mercado total de música”. Allí se muestran un par de gráficos de porcentaje de venta según distintos soportes, pero no se informan las cifras concretas de venta, cosa que sí hacen en la sección dedicada a los soportes físicos. Haciendo un poco de matemáticas, podemos razonar que si el 93% del mercado argentino está dominado por los soportes materiales, y éstos representan $333.443.428 de facturación al público (como dice la sección 1 del informe), significa que las ventas digitales facturaron poco más de $25 millones en 2009.
Para terminar, en las secciones finales se habla sobre la extensión del derecho de las grabaciones de 50 a 70 años aprobada el año pasado por el Congreso (pueden leer la opinión de Litto Nebbia al respecto) y la idea de que los proveedores de Internet deben colaborar con la industria discográfica para suspender el servicio a los usuarios “de servicios no autorizados“. Si bien el título habla de “colaboración”, en el texto se infiere que los ISPs deberían estar obligados por ley a evitar la proliferación de ciertos archivos a través de sus redes. También se afirma que en nuestro país “la piratería a través de Internet es del 99,9%“, aunque no se dan demasiadas especificaciones sobre lo que significa esta cifra ni sus fuentes.

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Litto Nebbia: “Esta ley sólo protege a las compañías”

Fer — Tue, 02 Mar 2010 11:31:08 +0000

Gracias a Señorita Carolina llegamos a este artículo de Litto Nebbia publicado ayer en Página 12, en el que el músico fundador del rock argentino expresa su opinión sobre la reciente ley aprobada por Diputados, que extiende la duración de la propiedad intelectual de las grabaciones musicales. Dice Nebbia: “La Cámara de Diputados ha convertido en ley un proyecto que prolonga de 50 a 70 años los derechos de las compañías discográficas sobre los discos que alguna vez editaron. Y es una pena que el Congreso a veces no tenga información clara y real sobre lo que trata, porque esta ley sólo protege a las grandes compañías discográficas para que puedan seguir manipulando a su antojo centenares de álbumes de diversos géneros. Albumes que, en la mayoría de los casos, están bajo un contrato leonino en el que el artista no tiene la menor posibilidad de ver respetada su obra y mucho menos de percibir los derechos reales que le corresponden“. El artículo completo, aquí.

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